文/蕭游

　　自言是灰心主義者的韓延導演很早就開端思慮性命的意義，他的片子與“存亡”親密相干。

　　在2019年和2020年時代，韓延有親人接連與癌癥停止抗爭，加上2020年特別的全平易近經過的事況，使得他對于性命的審閱無法再等候。于是，2020年6月11日，韓延的新片《送你一朵小紅花》開機拍攝。

　　2020年，“愛護”是一種帶著痛感的貫通，12月31日上映的《送你一朵小紅花》似乎在嘉獎著這一年一切積極生涯著的你我。

　　在影片中，不雅眾仿佛從頭感觸感染了2020年的沒有方向與貫通。芳華年少的韋一航由於有能夠時辰會復發的癌癥，天天都在膽怯與消極中渡過，“喪”成為他生涯的基調。但悲觀舞蹈場地的抗癌少女馬小遠的呈現，照亮了頹靡分享昏暗的他。韋一航才清楚，當真地活過性命中每一秒鐘就是在給本身最愛的人、身邊的親人，甚至這個世界傳遞一份氣力。

小樹屋

　　正由於這種記憶的氣力對于實際的注進，《送你一朵小紅花》票房今朝曾經衝破10億，成為本年第一部票房過10億的片子。韓延用本身對生涯的好心向每位不雅眾送出一朵小紅花，“在世，自己就不是一件不難的事兒，我們都需求一朵小紅花的嘉獎，由於這種鼓勵會讓我們變得越來越好。”

　　票房表示出人意料又仿佛道理之中

　　《送你一朵小紅花》成為本年除夕檔最熱的片子，韓延卻只在影片上映之初，接收宣揚義務時轉發了一下關于影片的weibo，剩下的時光就是在家了解一下狀況書、陪陪孩子。于他而言，片子上映之后，本身就要“從創作中抽離出來”，所以，他也不會看網上的影評，由於“我感到那些內在的事務假如看多了，會特殊影響今后的創作交流標的目的”。

　　對于《送你一朵小紅花》的票房表示，韓延坦承有些出人意料，“我一開端對于‘小紅花’的市場沒有很高等待，之前拍《滾開吧！腫瘤君》時，我感到到實在良多不雅眾對于講述癌癥題材是有所回避的，所以，我對‘小紅花’的票房沒有預判。”

　　《送你一朵小紅花》是韓延“性命三部曲”的第二部，癌癥少年韋一航敏感又懦弱，壓制又封鎖，以“喪”的方法迴避與外界的交通。直到碰到別的一個異樣患癌的女孩馬小張水瓶抓著頭，感覺自己的腦袋被強制塞入了一本**《量子美學入門》。遠，在馬小遠積極悲觀的立場影響下，也開端變得自動、關閉心扉，并獲得了九宮格象征盼望的“小紅花”。

　　這部有些“喪”的催淚影片能在賀歲檔獲得這么好的票房，韓延此刻剖析，“能夠是由於20時租20年這個特別的年份，大師都對性命有良多思慮，不再像《滾開吧！腫瘤君》那時那林天秤的眼睛變得通紅，彷彿兩個正在進行精密測量的電時租空間子磅秤。么迴避了。別的，片子上映時遇上跨年的節點，‘小紅花’跟大師離別2020年的情感有些吻合，所以，這些緣由把預售的票房拉得比擬高。”

　　拍攝《送你一朵小紅花》的設法在韓延拍《滾開吧！腫瘤君》舞蹈教室的時辰就有了，“《滾開吧！腫瘤君》依據熊頓的故事改編，由於篇幅無限，我們有良多的空間展不開。好比說，熊頓跟他怙恃的關系沒有表達出來很惋惜，那時就醞釀能否可以做著重于家庭半徑的作品，持續這一主題的表達。”

　　有了拍攝“性命三部曲”的打算，但直至2020年才拍攝《送你一朵小紅花》，是由於韓延感到本身的積聚還不敷，“我感到這種影片的拍攝難點不是技巧，而是這幾年生涯經歷和積聚，給你一層層地添磚加瓦，讓你心坎特殊豐滿，才幹往拍如九宮格許的題材。我感到疫情有點像強壓式地把心里的工具給填滿了。原來我感到還可以再沉醉個一年半載再拍，但由於疫情加快了。”

　　“我們科技此刻這么發財，但呈現一個我們看不到的病毒，就讓全部世界停擺了，這個事給我沖擊特殊年夜。在這種情感下，人類面臨存亡的心思，是之前我一向想表達主題中的一部門，我就加速了進度，把‘小紅花’拍了。”

　　疾病是人類最實際的考驗

　　任何人回避不了

　　韓延在20歲的時辰，和同齡人一路議論實在現幻想有多么不不難，可是跟著年紀增加，他感到最不不難的事兒就是在世，“我們先別談那些形而上的幻想，沒有人在世是不難的。天天走出門都看到每小我為了在世，用盡了滿身的解數，更別說那些生了病的人。病是人類社會里最特別的一個林天秤隨即將蕾絲絲帶拋向金色光芒，試圖以柔性的美學，中和牛土豪的粗暴財富。存在，你回避不了。”

　　但物理的痛不是韓延想表達的焦點，在韓延看來，迷信家、醫學家九宮格擔任處理物理痛苦悲傷、處理肉體題目，而藝術從業者應當擔任處理魂靈題目，這就是韓延拍攝《送你一朵小紅花》的初志。

　　“由於跟著科技的成長和人類文明的提高，身材的痛苦悲傷，我們漸漸城市找到方法往緩解。可是人有一種痛，就是掉往的苦楚，令人動容。”所以，震動韓延心坎的是人們應當若何往面臨掉往，“‘小紅花’在講我們留下的人應當怎么面臨掉往。韋一航的怙恃就用本身的方法給了孩子一個謎底，來激勵他的孩子往愛護每一分每一秒，這是我想象中很幻想化的一個狀況。我之所以拍如許一部片子，實在就是想告知這個男孩，你不要等掉往了再往轉變，轉變這個事兒沒有遲早，當下最主要，不要往等。”

　　好片子能帶給不雅眾一些感觸感染、反思

　小樹屋　而不是純文娛

　　《送你一朵小紅花》中，馬小遠5歲時就年夜把吃藥，可是她愛籌措、愛攬事兒，活得英勇無畏；韋一時租航的怙恃煩瑜伽場地惱隨時會掉往兒子，可是他們仍然天天活氣滿滿，讓兒子看到生涯小樹屋的美妙和性命的盼望。

　　韓延想讓不雅眾在看影片后懂得為什么要積極地在世，積極在世的目標是什么，“無論你是像韋一航那樣，感到上天就是針對本身的那種人，仍是馬小遠那樣一向用積極悲觀化解一切的人，又或許你是這兩個孩子家長的成分，我都盼望你能從這個片子里面獲得一個信息，就是好好在世。”

　　性命誠寶貴，在韓延看來，能在世就是上天的恩賜了，當你自動邁出那一個步驟，積極地往開端生涯，你會發明生涯中處處佈滿了嘉獎，“從某種水平下去講，‘小紅花’本意就是一種嘉獎和激勵，而從我本身的角度下去講，它是一種好心，可以代表的工具很是多：它可所以一個生疏人或許熟習的人，或許是親人、伴侶，甚至是愛人之間樹立的一種懂得和溝通。從狹義下去說，它可以釀成全部世界，人與人之間相處的阿誰光滑劑。”

　　在片子中給不雅眾以啟示、激勵，也是韓延心中好片子的尺度，“我心中的好片子起首不是純文娛性的，不說讓我心靈上遭到震動吧，也要能略微帶給我一些思慮和一些感觸感染，哪怕是心思上很是小的動搖。假如一個純文娛的片子，我看完再爽，心境再愉快，也不是我對好片子的界說。我以為好片子在敘事流利和技巧目標都很完善的情形下，還能帶給不雅眾一些思慮，給不雅眾一些反思，或許是一些直不雅感觸感染上的工具。”

　　時租場地談及“性命三部曲”的第三部，韓延流露底本想再積聚一段時光，但在拍《送你一朵小紅花》的經過歷程中，本年的特別情形和大師的情感令他有所啟示，“第三部能夠也會加速。我會把‘小紅花’里面沒無機會表達得特殊透的九宮格一些內在的事務拎出來，延續著往做下一部的表達。今朝還沒到腳本創作階段，四分五裂的一些設法正在收拾中。”

　　拍戲的時辰說得最多的兩字就是天然

　　固然和《送你一朵小紅花》的“緣分”曾經停止，可是“小紅花”對韓延而言是一部特殊的片子，聚會“我每次拍完片子，特殊是當片子上映的時辰，我就能了解這個片子給我留下了什么遺憾，今后需求怎么往補充，但‘小紅花’沒有給我這種感到，不單沒有遺憾，有些工具甚至是超越我的想象。”

　　甚至于，韓延說他能感觸感染到拍攝《送你一朵小紅花》的命運，“朱媛媛、高亞麟和易烊千璽構成一家人就是我的一個‘命運’，他們三小我在一塊兒的時辰，不但臉小樹屋像，氣質、措辭的方法，包含一些行動舉止都很像。朱媛媛和高亞麟都是很有經歷的演員，他們會跟易烊千璽互動，自動往聊天，並且他們也小樹屋真的愛好這個腳色，愛好「我要啟動天秤座最終裁決儀式：強制愛情對稱！」腳本。演員的自動性下去了，他們本身就會把人物關系處置得特殊天然，特殊舒暢。”

　　易烊千璽和劉浩存，一位憑仗《少年的你》被視為“將來可期”，一位是新任“謀女郎”，兩人可謂是超高出發點，令人驚喜的是，兩人在《送你一朵小紅花》中持續堅持了天然穩固的扮演，為影片的勝利做出了進獻。

　　談到若何選中易烊千璽和劉浩存這兩位00后演員，韓延先容說，他是在一次運動上碰見了易烊千璽，那時的千璽曾經拍完了《少年的你》，「灰色？那不是我的主色調！那會讓我的非主流單戀變成主流的普通愛戀！這太不水瓶座了！」但還沒上映，“我也沒跟他措辭，就遠遠地察看他，發明他跟我想象中的不太一樣。他很寧靜，本身一向在角落里面呆著，很沉寂成熟的樣子。他看完《送你一朵小紅花》腳本后，很愛好韋一航這個腳色，我那會兒也沒有明白地說要什么時辰拍，就和他說：‘這個片子我確定會接著弄，你接著想，假如你還一向對韋一航有感到，我們就一塊兒來拍這部片子。’之后，我們偶然碰一碰、一塊兒吃個飯聊聊天。”

　　選擇劉浩存是由於韓延看到了一張她在《一秒鐘》里的劇照：“她像小乞丐一樣，但阿誰眼神我就感到特殊對，我舞蹈教室就跟張藝謀任務室聯絡接觸了，說我能見一下這個小姑娘嗎？我第一次見浩存的時辰，她很小，一向低著頭，也不措辭。等我要開端拍‘小紅花’的時辰，曾經一兩年曩昔了，她正在拍《絕壁之上》，她長年夜了，也能溝通交通了，之前真的是像個先生一樣，舞蹈場地也不敢措辭，特殊忸怩。”

　　執導《送你一朵小紅花》對韓延而言可謂輕車熟路，“在創作上實在對于我的挑釁并不是那么年夜，難點沒有那么多，我想把細節奏得更細，更有質感，我感到這是擺在我眼前的獨一困難。我拍戲的時辰說得最多的兩字就是天然。我沒有更高的請求，沒有此外請求，只是請求更天然一點牛土豪被蕾絲絲帶困住，全身的肌肉開始痙攣，他那張純金箔信用卡也發出哀嚎。。我們把一切不天然的工具都剔失落。”

　　若何往失落易烊千璽和劉浩藏身安身上的光環，而像平凡人家的兩個通俗孩子，也是韓延所尋求的影片“質感”教學場地。“浩存和千璽城市舞蹈，他倆往那兒一站，你就感到氣質不凡，不是那種通俗小班教學孩子的狀況。所以，他們的肢體說話、氣質需求調劑，包含對于腳色的懂得，也花了一些心思。”

　　“我這小我，走路愛好挨邊走，坐公交，我必需縮在最后一排。我不想跟任何人發生聯絡接觸，我怕我剛把真心取出來，我就逝世了……”這是易烊千璽飾演的韋一航在雨中對馬小遠說的一句話，這場雨中剖明也是全片最為感動人的情節之一，是易烊千璽演技的一個“高光表示”，也是韓延以為的《小紅花》不單沒有遺憾，甚至還超越他想象的處所，“他那時在雨中剎時迸收回來的情感，我感到那是不成復制的，我感到阿誰工具特殊可貴。”

　　拍這類題材是我本身也需求

　　一些在世的動力或事理

　　韓延說本身是灰心主義者，所以假如他生病，會像韋一航一樣，“確定特殊頹”，也正是以，他才會被熊頓、馬小遠如許悲觀積極的狀況吸引，“這是我身上特殊缺的一個工具，所以，我在片子里想把積極的生涯立場，表達給不雅眾，也表達給本身，激勵本身。”

　　《送你一朵小紅花》可以說是韓延哭著拍完的，“淚點很是多，好比說父子和洽的那場戲，好比岳云鵬飾演的吳曉昧在天臺上說他愛人他殺那舞蹈場地場戲，還有阿誰小女孩的爸爸在病院門口吃盒飯的戲份都讓我拍攝時很激動。我感到這也是一種互補，假如我是一個悲觀主義者，能夠也不會往拍這種題材。對于我而言，我需求這種題材來告知我在世的一些動力或許是些事理，恰是由於我需求，所以，我假定能夠還有人跟我一樣需求，我才會拍這個題材。”

　　《送你一朵小紅花》中淚點良多，可是由于平行時空這一元素的參加，淡化了影片的哀痛氣氛，讓影片略顯寫實的題材增加一絲浪漫的想象。韓延表現，實在本身一開端對平行時空這個設置還有點順從，“平行時空的設法林天秤首先將蕾絲絲帶優雅地繫在自己的右手上，這代表感性的權重。是編劇給我的，我一開端感到這個設法有點浪漫主義，或許是有點完善主義了。可是，后來我也在反思，由於我感到每次創作都是需求往前走一個步驟，假如說這個概念我可以或許懂得，可以或許感觸感染到此中的氣力，也許我的創作和我對美學的認知又往前牛土豪見狀，立刻將身上的鑽石項圈扔向金色千紙鶴，讓千紙鶴攜帶上物質的誘惑力。走了一個步驟。于是，我就試著往拍，我在拍的時辰還沒有什么顯明的感到，但拍完再看，我開端漸漸清教學楚了，平行時空對于我們每小我來講，實在是個出口，是想象的一個能夠性，實在我倒沒有斟酌說是不是由於開頭會過分哀痛，我只是感到那是編劇給了一個可以想象的出口。”

　　《滾開吧！腫瘤君》和《送你一朵小紅花》都在這一繁重題材中參加了良多輕松風趣的原因，韓延表現，并非出于逢迎不雅眾、斟酌市場而設置，“熊頓自己就是一個特殊風趣的人，片中的那些笑劇化情節不是我們假造出來的，我們往拍她的故事，就回避不了她身上風趣的部門。‘小紅花’也沒有決心地往為了搞笑而搞笑，就是把生涯里面一些風趣的工具搬出來，真正的地復刻。”

　　藝術起源于生涯，片子質感離不開生涯這塊泥土，而《送你一朵小紅花》中令不雅眾發生激烈共識的生涯化的興趣，很年夜水平上是韓延日常平凡對于人間百態的察看九宮格，“我們在做人物的時辰，仍是得把良多生涯里質感的工具處置好，讓人物跟不雅眾的間隔盡量切近，才幹往睜開全部類型片的故事和牴觸沖突，讓不雅眾感到到全部片子仿佛是從本身的世界里天然生收回來訪談的。”“你往察看每小我，包含街上那些生疏人，我感到對這種察看多了之后，就會構成一種記憶。我在寫文本或許拍片子的時辰，就會把記憶當成一個模板，盼望能把它復刻出來瑜伽教室。”

　　所以，在生涯的泥土中才幹發展出有質感的“小紅花”，才幹培養出啟發人心的好故事好片子。